Goethe

1;Ein behagliches Hauswesen;13 2;Schule? Nein danke.;21 3;Frankfurter Katastrophen;25 4;Hand in Hand;31 5;Leipziger Allerlei;34 6;Frische Nahrung, neues Blut;42 7;Herder und andere Namen;49 8;Ein ländliches Mädchen;55 9;Die Flucht;64 10;Zwei Lesarten;68 11;Auf dem Weg zum Ruhm;73 12;Das Reichskammergericht von außen;84 13;Hochzeiten;93 14;Wertherfieber;97 15;Herz, mein Herz, was soll das geben?;102 16;So sauwohl und so weh zugleich;108 17;Ich bleibe hier;116 18;Siegt mit Netzen;126 19;Du einzige unter den Weibern!;132 20;Im Dienst;137 21;Zehn Jahre Licht und Schatten;147 22;Nach Süden;153 23;Das Land, wo die Zitronen blühn;159 24;Wanderers Gemütsruhe;173 25;Die Freuden des echten, nacketen Amors;179 26;Die Ausbeute;182 27;Rückkehr Ein bräunliches Mädchen;186 28;Eines glücklichen Paars;192 29;schönes Geheimnis;192 30;Ein neuer Haushalt;200 31;Kanonendonner;205 32;Der Fuchs;212 33;Die Dichterfreunde;216 34;Balladen und Versgedichte;225 35;Der Mann von fünfzig Jahren;229 36;Neue Begegnungen, neue Verluste;235 37;Das Ende einer Epoche;245 38;Der Nonkonformist;252 39;Du wunderliches Kind;261 40;Gesichter der Liebe;265 41;Arbeitsreiche Jahre;270 42;Fluchtpunkte;274 43;Der Divan;280 44;Suleika;289 45;Düstere Tage;295 46;Alterslinien;302 47;Eine Liebe in Marienbad;309 48;Der arme Eckermann;316 49;Die Zeit ist mein Besitz, mein;321 50;Acker ist die Zeit;321 51;Und nun das Größte: FAUST;329 52;Zeitleiste 17401832;370 53;Inhalt;379 54;Anhang;381

Die Ausbeute (S. 181-182)

Während des Italienaufenthaltes steht die literarische Produktion eindeutig zurück hinter dem malerisch-zeichnerischen Werk aber das Zeichnen ist sozusagen der Ersatz der Kamera, die jeder Reisende heute um den Hals trägt. Goethe nimmt auf. Fast neunhundert Zeichnungen sind überliefert. Infolgedessen ist das, was nun während dieser Zeit als Dichtung entstanden ist, vergleichsweise wenig. Aber ein Ergebnis muss ja nicht immer gleich sichtbar sein. Erlebtes und Verinnerlichtes haben oft Langzeitfolgen. Aus Rom schickt er eine überarbeitete Fassung der Iphigenie an Freund Herder. Aus dem Prosatext sind jetzt wun derschöne Verse geworden, die dem Stoff besser zu Gesicht stehen als die alte Form.

Zwei große Theaterstücke verdanken wir dem Italienaufenthalt: Egmont und Tasso. Der Egmont gehört eigentlich zu den frühen Projekten, er war schon zwölf Jahre vorher in Angriff genommen worden und Vater Goethe mochte diesen Stoff besonders wegen seines freiheitlich-bürgerlichen Inhalts. Worum geht es? Das Stück beruht auf historischen Tatsachen. Im 16. Jahrhundert befreiten sich die Niederländer von der kolonialistischen Bevormundung durch das mächtige Spanien der historische Graf Egmont ist, genau wie im Drama, einer der Führer dieser Rebellion.

Durch seine allzu vertrauensvolle, ja leichtsinnige Haltung verliert er das Leben und wird von den Spaniern hingerichtet. Aber sein Märtyrertod bewegt die Revolution vorwärts. Egmont ist das politischste aller Goethe-Stücke. Hier münden seine Erfahrungen als Staatsmann und seine Meinungen über Freiheit und Selbstbestimmung des Volkes einerseits und Herrschaftsanspruch der Obrigkeit andererseits. Das sind zum Teil bittere Wahrheiten: Der Wankelmut und die Verzagtheit des Volkes, das nur so lange aufmuckt, bis es die Faust im Nacken spürt, und die Erkenntnis, dass eine Regierung, die sich auf Kompromisse einlässt und auf Forderungen von Aufständischen ei
ngeht, zum Scheitern verurteilt ist. Der Konflikt zwischen Regierung und Volk ist nicht lösbar, zu tief sind die Gegensätze der Interessen.

Die nachgiebige spanische Regentin, bemüht um Übereinstimmung der Parteien, muss scheitern, erst Herzog Alba, der Egmont kurzerhand einkerkern lässt und mit Angst und Schrecken regiert, schafft wieder Ruhe im Land. Es gibt im Egmont eine der schönsten Frauengestalten, die Goethe je geschaffen hat: das Klärchen. Klärchen ist die bürgerliche Geliebte des Adligen Egmont, ein junges Mädchen voller Tapferkeit, Leidenschaft und Hingabe sie geht sogar auf die Straße und versucht, die Bürger zu mobilisieren, als Egmont in den Kerker kommt.

Es ist bezeichnend für Charlotte von Stein, als sie das Stück denn zu Gesicht bekommt, dass sie für diese literarische Figur kein Gespür entwickelt. Naserümpfend schreibt sie, das Klärchen sei doch nichts weiter als eine Dirne, und Goethe kontert verärgert, dass ihr wohl seit eh und je nicht ganz klar sei, welche Abstufungen es zwischen Dirne und Göttin gibt Sie wird geschluckt haben.

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